REVIEW - CARGO

Urusan kuantitas film fiksi-ilmiah, bahkan di ranah Asia pun Bollywood masih tertinggal. Tapi melalui debutnya, sutradara sekaligus penulis naskah Arati Kadav telah melahirkan karya yang belum (atau bahkan tidak akan pernah) mampu dibuat oleh Hollywood sekalipun. Cargo kental dipengaruhi elemen kultural, baik tradisional maupun populer, yang mempengaruhi pendekatan cerita, pula gaya pengemasannya.

Sekilas Cargo serupa film-film berlingkup sempit dengan latar pesawat luar angkasa yang membicarakan kesendirian, keterasingan, dan eksistensi, seperti Solaris, Moon, atau High Life. Vikrant Massey memerankan Prahastha, astronot yang sudah bertahun-tahun bertugas seorang diri di pesawat Pushpak 634A. Bedanya, Prahastha bukan manusia. Dia iblis. Ya, iblis, setan, atau apalah sebutannya. Dia iblis yang bisa membuat benda-benda di sekitarnya melayang. Bagaimana iblis menjadi astronot?

Alkisah, pada 2027, bangsa keturunan iblis yang disebut Homo Rakshasa, menandatangani perjanjian damai dengan manusia, demi mengubah citra buruk nan menyeramkan mereka. Rakshas Manushya Peace Treaty adalah nama perjanjian itu. Mereka menciptakan program, di mana manusia yang meninggal akan dikirim ke pesawat luar angkasa. Tubuh mereka dikembalikan seperti sedia kala, ingatan mereka dihapus, sebelum kemudian bereinkarnasi.

Tidak ada penjabaran detail, baik santifik maupun magis, soal bagaimana setelah masuk ke suatu ruangan, seseorang dapat bereinkarnasi. Dan rasanya itu tidak perlu. Fokus Cargo adalah soal manusia-manusia (baca: iblis-iblis) yang bertugas. Setiap kisahnya mengajak kita mengintip ke luar pesawat guna mengamati peristiwadi Bumi, selalu timbul pertanyaan yang mendistraksi. Misalnya, “Setelah perjanjian, bagaimana dinamika kehidupan kedua bangsa? Apakah manusia dan iblis saling bersandingan?”.

Berbeda dibanding kompatriot-kompatriot asal Hollywood yang contohnya saya sebut di atas, Cargo bukan kontemplasi sunyi, tidak pula selalu serius, apalagi depresif. Bahkan Arati Kadav mendesain agar filmnya dapat menghibur penonton luas, lewat kejenakaan berbasis keunikan dunianya. Dari radio kita mendengar berita seputar aktris separuh manusia separuh ular, sedangkan suatu talk show di televisi dipandu oleh centaurides.

Arati mampu menyeimbangkan drama kontemplatif dan momen-momen ringan, dengan pacing yang penuh kesabaran, namun tidak draggy. Desain interior Pushpak 634A cukup meyakinkan, sementara CGI yang memadai —mengingat belum jauhnya industri Bollywood melangkah di genre ini— menghidupkan eksterior, juga beberapa elemen terkait sosok serta kemampuan para iblis.

Kisahnya mulai menyentuh pertanyaan yang lebih kompleks selepas kedatangan Yuvishka (Shweta Tripathi), sang lulusan terbaik yang bertugas sebagai asisten Prahastha. Awalnya Prahastha keberatan, tapi begitu menyaksikan Yuvishka bekerja, ditambah lagi ia mempunyai kemampuan menyembuhkan, hatinya mulai luluh. Tidak. Tidak ada romansa klise di antara mereka. Prahastha menyimpan urusan percintaannya sendiri yang selalu ia sembunyikan, sedangkan Yuvishka punya masalah lain untuk dipusingkan.

Ada ganjalan terkait perkenalan kekuatan Yuvishka. Salah satu cargo (sebutan bagi orang meninggal yang dikirim ke Pushpak 634A) diceritakan mengalami luka bakar begitu parah setelah tewas akibat ledakan. Tapi, para cargo sebelumnya tak pernah nampak memiliki luka. Padahal ada yang tewas di kecelakaan lalu lintas, dalam lift, dan lain-lain. Inkonsistensi terkait “rules” di atas, semata-mata muncul hanya untuk membuka jalan bagi Yuvishka unjuk gigi.

Berikutnya, seiring menguatnya hubungan dua tokoh utama, yang dibarengi chemistry solid Vikrant dan Shweta, kisahnya mulai mencuatkan pertanyaan-pertanyaan terkait kehidupan. Sayangnya, naskah buatan Arati cuma menyentuh bagian permukaan, lalai menggali lebih dalam. Alhasil, terjadi beberapa ambiguitas tak perlu (apa pastinya alasan kekuatan Yuvishka menghilang lalu kembali?) pun pesannya terkesan rancu.

Pada dasarnya Cargo bicara tentang “kehampaan” berlatar ruang hampa luar angkasa. Sebelum kedatangan Yuvishka, Prahastha terkekang oleh kehampaan bernama kesendirian, mengalienasi dirinya akibat rasa takut atas kesedihan yang dihasilkan perpisahan, apabila ia menjalin hubungan dengan orang lain. Lalu, lewat kisah para cargo, timbul perungan, “Jika setelah kematian hanya ada ketiadaan berupa akhir cerita, apa perlunya hidup?”.

Sebagaimana disiratkan dalam ucapan Nitigya (Nandu Madhav), petugas yang tiap hari berkomunikasi dari stasiun di Bumi, saat memperlihatkan kekuatan menghilangnya, “Mustahil menghilang sepenuhnya”. Menurut Cargo, selalu ada jejak yang tertinggal saat seseorang mencapai akhir perjalanan. Jejak berupa kenangan dan legacy. Tapi pernyataan tersebut berakhir sebatas gagasan permukaan, tanpa dibarengi penuturan yang mampu menggugah perasaan. Walau membuatnya kurang maksimal, kekurangan tersebut tak melenyapkan pencapaian Cargo, yang sekali lagi membuktikan kapasitas Bollywood menyulap materi kurang bersahabat jadi sajian yang mudah diakses kalangan luas.

Available on NETFLIX