Tampilkan postingan dengan label Joachim Rønning. Tampilkan semua postingan
Tampilkan postingan dengan label Joachim Rønning. Tampilkan semua postingan
MALEFICENT: MISTRESS OF EVIL (2019)
Maleficent: Mistress of Evil dibuka lewat aerial shot memukau, menangkap lanskap kerajaan Moors yang dibuat
menggunakan CGI. Tapi begitu kisah mulai diperkenalkan, ketika Puteri Aurora
(Elle Fanning) mengumpulkan makhluk-makhluk Moors guna mendengar keluh kesah
mereka, kemegahan itu digantikan oleh sekuen kekanak-kanakan, lengkap dengan
humor slapstick yang akan membuatmu
tersenyum canggung. Transisi tersebut cukup menggambarkan keseluruhan filmnya,
yang berjaya saat pamer visual, lalu terjatuh ketika bercerita.
Lima tahun setelah film pertama, kedamaian
tercipta di Moors, meski masyarakat sekitar masih takut kepada Maleficent
(Angelina Jolie) akibat berita tentangnya yang meracuni Aurora, tersebar luas.
Tapi bukan itu yang dikhawatirkan sang “mistress
of evil”, melainkan saat puteri angkatnya menerima pinangan Pangeran
Phillip (Harris Dickinson) dari Kerajaan Ulstead. Semakin mengkhawatirkan kala
orang tua Phillip, Raja John (Robert Lindsay) dan Ratu Ingrith (Michelle
Pfeiffer) mengundangnya makan malam.
Maleficent: Mistress of Evil paling menghibur saat Jolie membawa
kejenakaan dari ketidakmampuan karakternya menghadapi undangan makan malam, di
mana ia dituntut beramah tamah dengan manusia, yang mana begitu asing baginya.
Sejak film pertama Jolie telah menghembuskan kehangatan di balik kegelapan
sosok Maleficent, dan kali ini ia menambah dinamika baru lewat humor.
Tapi tawa itu tidak berlangsung
lama. Situasi memanas sewaktu Ingrith mulai menebar provokasi, memancing amarah
Maleficent, lalu berpuncak pada tuduhan bahwa Maleficent mengutuk Raja John,
membuatnya koma. Perang antar kerajaan pun tak terelakkan, sayangnya sebelum
perang itu sempat menghancurkan kedua kubu, filmnya sudah lebih dahulu dirusak
oleh buruknya penggarapan.
Naskah garapan Micah
Fitzerman-Blue, Noah Harpster, dan Linda Woolverton berusaha melakukan banyak
hal, dari mengangkat lagi tema ibu-anak, menyelipkan pesan persatuan, sampai
menggali mitologi di balik sosok Maleficent, tapi tak satu pun tampil menarik. Datar,
khususnya akibat penulisan dialog membosankan, sebab deretan kalimatnya bak
ditulis hanya karakternya harus berbicara alias obligasi semata.
Satu-satunya poin menarik mengenai
eksplorasi mitologinya adalah tatkala Maleficent, tanpa mengenakan penutup
tanduknya, terbangun di sebuah tempat asing yang seperti tersusun atas akar-akar
pohon berwarna putih. Jolie, dengan riasan wajah pucat, tanduk menjulang, dan
rambut panjang tergerai tampil layaknya sosok menakjubkan dari negeri dongeng,
sementara tata artistiknya membantu sinematografer Henry Braham (The Golden Compass, Guardians of the Galaxy
Vol. 2) melahirkan visual memesona.
Memang tidak ada keluhan terkait
bagaimana Maleficent: Mistress of Evil memanjakan
mata, namun Joachim Rønning (Kon-Tiki,
Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales) yang untuk pertama kali
menyutradarai solo tanpa ditemani Espen Sandberg, tak kuasa menjadikan filmnya
lebih dari sekadar parade visual. Adegan-adegannya nihil intensitas, bahkan ia gagal
memaksimalkan standoff antara Jolie
dan Pfeiffer yang semestinya monumental, biarpun kharisma kedua nama besar ini
terlalu kuat untuk bisa dihalangi oleh lemahnya penyutradaraan.
Elle Fanning berusaha sekuat tenaga
bermain emosi, sayang, naskahnya mengkhianati usaha sang aktris ketika
menjadikan Aurora salah satu Disney
Princess terbodoh yang sukar menggaet simpati. Kebodohan yang menyulitkan
Aurora berdiri sejajar di antara rekan-rekannya, pada masa di mana Disney
tengah gencar membangun citra “wanita
kuat” bagi puteri-puterinya.
PIRATES OF THE CARIBBEAN: SALAZAR'S REVENGE (2017)
Berbarengan dengan Jack Sparrow yang ditelan Kraken pada akhir Dead Man's Chest, daya pikat Pirates of the Caribbean turut lenyap, bak ikut terbenam di Davy Jones' Locker. Ketika At World's End merupakan petualangan terlalu panjang yang melucuti pesona tokoh-tokohnya, On Stranger Tides menjadi installment yang demikian mudah terlupakan. Namun franchise ini mesti berlanjut. Selain didorong terus meningkatnya pendapatan tiap seri, sang bintang utama, Johnny Depp butuh kendaraan solid pasca rentetan film gagal, image buruk akibat kasus kekerasan terhadap Amber Heard, serta kesulitan finansial yang perlahan mendera karena gaya hidup super mewah yang konon memakan biaya $2 juta tiap bulan.
Melanjutkan tren film-film sebelumnya, Salazar's Revenge (berjudul Dead Men Tell No Tales untuk peredaran di Amerika Utara) menyertakan mitologi yang telah dikenal masyarakat, yakni segitiga Bermuda (disebut Devil's Triangle di sini) dan Trisula Poseidon. Alkisah, Kapten pasukan angkatan laut Spanyol bernama Armando Salazar (Javier Bardem) terjebak di Devil's Triangle akibat perbuatan Jack Sparrow. Bersama para awak kapalnya, Salazar pun dikutuk menjadi hantu, menanti saat balas dendam tiba. Demi melawan Salazar, Jack, dibantu oleh Henry Turner (Brenton Thwaites) yang ingin membebaskan sang ayah, Will Turner (Orlando Bloom) dari kutukan Flying Dutchman dan Carina Smyth (Kaya Scodelario), ahli astronomi yang dituduh penyihir.
Salazar's Revenge diniati sebagai awal petualangan baru berisi darah baru, di mana Henry dan Carina ditugaskan mengikuti jejak Will dan Elizabeth (Keira Knightley). Namun sejatinya poros cerita berkutat di formula familiar. Tidak peduli apa bentuk harta buruan, petualangan berlangsung serupa, seolah ada ketakutan jika menghilangkan satu saja unsur, kutukan bakal menghampiri. Terlihat pada naskah Jeff Nathanson yang walau tak banyak menambah sub-plot dan menjaga alur dari kesan penuh sesak macam film ketiga, masih mengikutsertakan angkatan laut dalam peran kurang penting. Momen penutup klimaks yang dimaksudkan menambah bobot emosi urung berdampak, sebab di tahap ini penonton tahu, baik kematian atau kutukan dapat diakali melalui beragam cara. Pun post-credit scene yang meski berpotensi memuaskan penggemar atas siratan kembalinya tokoh lama, membuktikan franchise ini enggan berlayar jauh, memilih berputar di lautan yang sama.
Setelah 14 tahun, tentu Jack Sparrow sudah menyatu, muncul bagai naluri dalam diri Johnny Depp. Namun daripada performa alamiah, penonton justru disuguhi penampilan sang aktor yang terlihat tanpa tenaga, entah dipengaruhi usianya yang tak lagi muda (53 tahun) atau Depp memang sudah malas dan kembali semata-mata demi bayaran besar. Hilang gerak lincah hingga tindak tanduk tak terduga sang kapten. Di film kelimanya, Jack Sparrow sekedar hiasan yang ada hanya karena merupakan maskot franchise. Depp justru mengesankan tatkala beberapa menit tampil sebagai Jack versi muda yang lebih tenang, menebar pesona melalui senyum penuh percaya diri.
Saat Brenton Thwaites kekurangan karisma, Kaya Scodelario meniupkan semangat memberontak sebagaimana Keira Knightley dahulu menghidupkan seorang wanita kuat pendobrak tradisi. Geoffrey Rush sebagai Barbossa tidak segila dulu yang mana bukan kekeliruan sang aktor, melainkan tuntutan naskah. Barbossa tanpa teriakan "You bloomin' cockroaches!" memang kurang lengkap. Untungnya Bardem (disempurnakan balutan CGI tepat guna) menyajikan penampilan mengerikan sebagai Salazar, hantu kejam yang enteng melakukan pembantaian, juga intimidatif kala berbicara. Setiap kata terucap dari mulut makhluk kegelapan ini, secercah cahaya menyinari filmnya, memberi kekuatan.
Kursi penyutradaraan ditempati duet Joachim Rønning dan Espen Sandberg (Kon-Tiki), meramaikan jumlah sineas independen yang berkesempatan menggarap blockbuster. Beberapa set-piece "kelas menengah" digarap baik, sebutlah pencurian brankas (atau bank) yang ibarat Fast Five versi masa lampau, di mana mobil mewah digantikan barisan kuda. Adegan sewaktu Jack terjebak dalam guillotine berputar pun seru sekaligus sanggup mengocok perut. Dua contoh sequence tersebut seperti mayoritas adegan aksi terbaik Pirates of the Caribbean dikemas bagai wahana taman hiburan: atraktif, menyenangkan, imajinatif. Sementara sisanya (termasuk klimaks) memperlihatkan kesulitan keduanya menangani aksi berbasis CGI. Gubahan musik Geoff Zanelli efektif membangun tensi (pula catchy), tapi Rønning dan Sandberg bak kebingungan menyusun gelaran aksi yang hilang arah di tengah terjangan badai efek visual.
Ralat: Jack Sparrow muda bukan diperankan oleh Johnny Depp, tapi Anthony De La Torre.
Langganan:
Postingan
(
Atom
)
