REVIEW - TUMBAL KANJENG IBLIS

Sudah sering saya menyinggung di berbagai platform, soal bagaimana horor kerap secara tidak adil dipandang sebelah mata. Realitanya, ia salah satu genre yang paling susah dibuat. Visinema telah melahirkan 28 judul film. Banyak di antaranya kelas wahid, tapi horor adalah genre yang belum juga berhasil mereka pecahkan, termasuk dalam Tumbal Kanjeng Iblis yang jadi percobaan ketiga rumah produksi kepunyaan Angga Dwimas Sasongko ini. 

Padahal Angga kali ini turut berkontribusi menulis naskah. Dia tidak sendiri. M. Irfan Ramli selaku salah satu penulis unggulan Visinema, dan Ifan Ismail (Habibie & Ainun, Ayat Ayat Cinta 2, Sultan Agung) juga ikut serta. Setelah beberapa kali menjadi asisten Angga, Mizam Fadilah Ananda melakoni debut penyutradaraan di sini. Tapi bahkan tim ini masih gagal menghadirkan dampak positif secara signifikan. 

Menurut bisikan misterius yang ia dengar, Tia (Sheryl Sheinafia) mesti menemukan sang kakak yang telah hilang selama dua tahun, atau ayahnya, Yusuf (Teuku Rifnu), bakal meninggal. Yusuf menderita penyakit aneh, di mana tubuhnya penuh luka dan dikerubungi belatung. Pencarian Tia membawanya singgah sementara di kos milik pasangan suami istri, Rosa (Putri Ayudya) dan Jefri (Miller Khan).  

Tidak sulit menebak bahwa senyum ramah Rosa dan Jefri hanyalah topeng belaka. Tumbal Kanjeng Iblis merupakan horor ketiga Putri Ayudya tahun ini, dan akhirnya ada film yang bisa mengubah senyum hangat khas Putri jadi pemandangan creepy. Adegan kala Rosa mendadak muncul di kursi penumpang sebuah mobil sambil merapal mantra mampu menghadirkan sedikit kengerian berkat penghantaran kalimat sang aktris. 

Sayang Tumbal Kanjeng Iblis gagal menyediakan materi yang layak bagi Putri. Pertama, di luar hal-hal yang berkaitan dengan akting Putri Ayudya, film ini bukanlah horor yang mencekam. Filmnya ingin terlihat berkelas dengan tak hanya mengandalkan jump scare, pula memadukannya bersama gore serta atmosfer. Tapi barisan idenya klise, sedangkan Mizam nampak belum cukup matang perihal visualisasi teror. 

Kedua, para penulisnya bak tenggelam dalam pemikiran bahwa mereka sedang menciptakan horor cerdas. "Cerdas" diartikan dengan keberadaan intrik sepelik mungkin. Begitu pelik hingga naskahnya seolah kut tersesat dalam labirin konspirasi dan twist yang dibangun sendiri. Padahal cerdas tidak melulu harus kompleks. Menghindarkan repetisi alur juga termasuk kecerdasan, yang mana dilupakan oleh naskahnya. Entah berapa kali kombinasi "Tia mendapat penglihatan" dan "Rosa menyisir rambut di depan cermin" menyusun sekuen film ini. 

Film cerdas takkan memberi penokohan dangkal pada Nathan (Omar Daniel). Konon ia punya ikatan khusus dengan iblis, dan bak ingin menegaskan itu, kamar Nathan dihias dengan gambar pentagram, pun ia gemar mengenakan kaos metal. Karena metal adalah satanik bung! 

Film cerdas takkan menginstruksikan karakternya agar mendadak muncul di third act hanya untuk menjelaskan seluruh rahasia tanpa diminta, kepada si protagonis.....yang sedang tak sadarkan diri. 

Membicarakan third act, sejatinya itulah titik terbaik Tumbal Kanjeng Iblis. Saya menyukai sosok "Kanjeng Iblis" yang diberi desain unik layaknya monster kisah fantasi. Konklusinya juga berani mengambil jalur lebih kelam, yang makin menguatkan percampuran aroma The Wicker Man dan Midsommar. Tapi konklusi tersebut tak pernah benar-benar menusuk. Sebabnya, alih-alih melibatkan penonton dengan perjalanan personal karakternya, Tumbal Kanjeng Iblis lebih sibuk mengutak-atik lika-liku yang tidak perlu.