REVIEW - A MAN CALLED OTTO

Membawa sensitivitas Eropa ke Amerika cenderung berakhir buruk. Lihat apa yang terjadi saat Downhill (2020) me-remake Force Majeure (2014). Tendensi Hollywood mengubah suatu karya ke arah lebih komersil jadi alasan utama. A Man Called Otto sesungguhnya memakai pendekatan serupa. Bedanya, ia tahu apa saja yang bisa dimodifikasi, serta alasan mengapa modifikasi itu dilakukan. 

Film aslinya adalah A Man Called Ove (2015), adaptasi novel berjudul sama yang mewakili Norwegia di Oscars 2017. Tom Hanks memerankan Otto, sosok yang secara sempurna merepresentasikan istilah "grumpy old man". Dia selalu bersikap ketus pada tetangga. Tata tertib pun amat ia junjung tinggi, sampai Otto rela tiap hari berpatroli mengontrol kerapian dan kebersihan lingkungan. 

Bagi pecinta versi Norwegia akan butuh waktu untuk menyesuaikan diri dengan pembawaan Tom Hanks. Dia berbeda dibanding Rolf Lassgård yang seketika memancarkan ketidakramahan walau cuma berdiri diam. Bukan soal mana lebih baik. Sekali lagi, pendekatannya berbeda. Interpretasi Hanks sangat membantu ketika nantinya penonton mulai melihat sisi lain Otto, di mana kejengahan berubah jadi simpati. Karena saat itulah, lewat gaya yang "sangat Amerika", A Man Called Otto berupaya mengaduk-aduk emosi kita.

Selepas diberhentikan secara halus dari pekerjaannya, Otto memilih bunuh diri. Tapi semesta seolah enggan memberi restu dengan memperkenalkan Marisol (Mariana Treviño) dalam hidup Otto. Bersama Tommy (Manuel Garcia-Rulfo), suaminya yang canggung, beserta dua puterinya, Marisol tinggal berseberangan dengan Otto. 

Otto dan Marisol bagai kutub yang berseberangan. Jika Otto sedingin es, maka Marisol meledak-ledak layaknya erupsi gunung berapi. Sewaktu Otto membangun tembok di antara mereka, Marisol terus mendobraknya, berharap si pria tua pemarah mau membuka hati. Marisol adalah sosok yang tricky untuk dimainkan. Meleset sedikit, ia bisa lebih menyebalkan daripada Otto, dan Mariana Treviño sanggup menghindari itu. Di tangan sang aktris, Marisol yang "sangat hidup" mengingatkan Otto akan arti hidup. 

Otto memang kehilangan alasan untuk hidup pasca kematian istrinya, Sonya (Rachel Keller). Tidak ada Sonya, tidak ada kehidupan. Otto bahkan mengingat tiap detail momen hingga perkataan yang pernah diucapkan pada sang istri. Di sinilah perbedaan substansial A Man Called Otto dan A Man Called Ove terletak. 

Kedua film memakai flashback sebagai alat bantu penonton menyelami ruang intim protagonisnya, yang sama-sama dirundung duka akibat kehilangan cinta sejati. Tapi tatkala flashback milik Ove mencakup perjalanan hidup karakternya secara menyeluruh, naskah buatan David Magee (Finding Neverland, Life of Pi, Mary Poppins Returns) total menaruh fokus pada romansa. Alhasil presentasinya lebih ringan (baca: sangat Amerika), lebih universal, tanpa mengubah pondasi karakternya. 

Jadilah sebuah kisah mengenai pria yang memandang cinta sebagai nyawa hidupnya. Kesan universal itu memudahkan penonton kasual menjalin ikatan dengan karakternya. Apalagi didukung ketepatan Marc Forster (Finding Neverland, World War Z, Christopher Robin) mengolah rasa lewat pengarahannya. Emosi tersampaikan dengan cantik, menyentuh, tapi tidak berlebihan dalam meledakkan dramatisasi. 

Bahkan di saat epilognya berlangsung agak terlalu panjang, tiada rasa keberatan. Saya betah berlama-lama menghabiskan waktu bersama orang-orang yang mampu mengubah dinginnya salju menjadi kehangatan melalui dekapan kemanusiaan mereka.