Tampilkan postingan dengan label David Tennant. Tampilkan semua postingan
Tampilkan postingan dengan label David Tennant. Tampilkan semua postingan
BAD SAMARITAN (2018)
Bad Samaritan menampilkan Robert Sheehan sebagai
Sean Falco, sang protagonis yang bersama rekannya, Derek (Carlito Olivero),
menjalankan aksi perampokan berkedok parkir valet di sebuah restoran. Modus
operandinya, salah satu dari keduanya akan menyatroni rumah korban dengan memanfaatkan
GPS dalam mobil, lalu mengambil barang-barang kecil agar korban tak menyadari
aksi tersebut. Sean dan Falco pikir metode itu menjamin mereka lolos, tapi
tidak, sebab Bad Samaritan memastikan
kejahatan itu, serta hal-hal buruk lain yang Sean perbuat (sengaja/tidak,
besar/kecil) akan menerima balasan. Ini bukan soal justifikasi kriminalitas atau
kebodohan muda-mudi yang berbuat tanpa pikir panjang, sebagaimana bertebaran di
banyak sajian thriller, melainkan
soal penebusan kesalahan, dan itu yang membuatnya menarik.
Melalui naskahnya, Brandon Boyce ingin menghukum Sean tanpa
membuat filmnya menjadi nihilis. Prosesnya tidak mudah, konklusinya pun tak
bisa sepenuhnya disebut “akhir bahagia”, namun ada secercah cahaya tatkala
perlahan sang tokoh utama mampu berubah melalui cara yang bisa dipercaya. Sebab
cuma orang dengan kebebalan luar biasa yang menolak berubah pasca menghadapi
permasalahan serupa Sean. Fakta bahwa ia pun berusaha menyelamatkan nyawa turut
membuat prosesnya bukan Cuma believable,
pula likeable.
Sekali lagi, ini bukan perjalanan mudah. Target perampokan
terbaru Sean dan Derek adalah Cale Erendreich (David Tennant), pria pengendara
Maserati yang sombong, necis, dan tentu saja kaya raya. Merasa mendapat durian
runtuh, Sean bergegas menguras barang-barang di rumah Cale, sampai ia menemukan
seorang wanita dirantai di sebuah kamar dalam kondisi mengenaskan. Sean memilih
kabur, keputusan yang memicu rasa bersalah, yang ujungnya, juga memicu “kucing-kucingan”
ketika Cale menyadari perbuatan Sean. Cale bukan kucing sembarangan.
Bermodalkan sumber daya (baca: kekayaan) melimpah, Cale membuat pertarungan ini
berat sebelah. Betapa tidak? Cale mampu mengontrol seisi rumahnya dari telepon
genggam, memiliki senjata, pun alat pelacak.
Di bawah penyutradaraan Dean Devlin (Geostorm), “kucing-kucingan” itu mengalir dinamis, punya ketepatan
tempo, bertabur kejutan dengan kadar memadahi. Mencapai pertengahan, alih-alih
kehabisan bensin, Bad Samaritan
justru melangkah ke arah tak terduga. Ketimbang meruncing, konfliknya justru
melebar, selaku cara menunjukkan sejauh apa Cale mampu menghancurkan
kehidupan Sean, meski detail terkait “bagaimana” urung dijabarkan. Seperti
perkataan Cale, “You don’t know how rich
I am”, akhirnya memang sebatas itu yang kita tahu. Hal serupa terjadi saat
filmnya berusaha memaparkan motivasi sang antagonis melalui penjelasan latar
belakangnya oleh FBI (yang muncul hanya untuk memberi eksposisi). Cale
menderita masalah psikologis yang dipicu peristiwa masa kecil. Itu saja.
Tapi melihat penampilan David Tennant, melihat tatapan
bengisnya, mengamati senyum yang tersungging di bibirnya, mengikuti kecerdikan serta kecermatan taktiknya, mudah meyakini bahwa Cale
adalah pria dengan gangguan mental sewaktu naskahnya gagal tampil semeyakinkan
itu. Terkait naskah, saya pun terganggu dengan beberapa lubang logika. Cale
merupakan sosok cerdik, cermat, nan teliti, tetapi saat ia coba menjebak Sean menggunakan
bom, Cale justru meninggalkan Maserati disertai kuncinya yang tergeletak di tempat
biasa, memberi Sean jalan melarikan diri. Mengapa tidak menyingkirkannya dulu? Paling
tidak, cukup dengan melenyapkan kuncinya. Dengan uang plus kekuatan melimpah
miliknya, tak bisakah Cale menyewa orang untuk mengambil mobil itu?
Bodoh memang, dan karena Bad
Samaritan digarap memakai pendekatan serius, dilengkapi segala elemen
moralitasnya. Lain cerita kalau keseluruhan filmnya memakai gaya seperti third act-nya, kala selama sekitar 10
menit, Bad Samaritan
bertransformasi jadi lebih ringan, menyelipkan humor menggelitik, enggan
menganggap dirinya terlampau serius. Pada momen singkat itu pula David Tennant
melepaskan topeng ketenangan yang ia kenakan, tampil meletup sebagai antagonis over-the-top yang tetap menyenangkan
disaksikan. Tapi bukan masalah. Lubang-lubang logika yang ada hanya “kejahatan
kecil” yang berhasil ditebus oleh kebaikan lebih besar lain berupa poin-poin
positif filmnya. Seperti tokoh utamanya, Bad
Samaritan mampu menebus keburukan dirinya.
FERDINAND (2017)
Karakter Ferdinand dalam buku cerita anak The Story of Ferdinand adalah banteng cinta damai berhati lembut. Daripada bertarung melawan matador, ia memilih menikmati aroma bunga. Di realita yang diselimuti prasangka dan amarah, kepribadian macam itu justru kerap dibenci. Jika dalam buku serta filmnya Ferdinand diasingkan oleh banteng lain, maka dunia nyata menjadi saksi buku buatan Munro Leaf ini sempat dilarang beredar. Terbit kala iklim politik tengah tak kondusif, sembilan bulan jelang Perang Sipil Spanyol melanda dan Hitler sedang berkuasa, beragam tuduhan dari fasisme, komunisme, hingga sosialisme pun dialamatkan.
Sindiran terhadap Nazi memang tampak pada penokohan tiga kuda: Hans, Klaus, dan Greta yang memiliki nama sekaligus aksen Jerman, menganggap spesies mereka paling unggul. Tapi intinya, Ferdinand (baik versi buku maupun film) murni soal perdamaian, menjadi diri sendiri, juga bersikap baik tanpa pandang bulu. Barisan pesan yang dapat diajarkan bagi anak di sela-sela gelak tawa mereka melihat Ferdinand (John Cena) terjebak dalam toko barang pecah belah, atau Maquina si banteng dengan gerak robotik dan suara kedipan mata yang terdengar bak besi beradu (bisa ditebak namanya berasal dari "machina"). Untuk Maquina, tawa saya jauh lebih kencang ketimbang para bocah.
Ferdinand kecil yang kabur dari peternakan banteng demi menghindari hidup penuh kekerasan pasca ayahnya tewas di arena pertarungan, tumbuh besar dalam harmoni bersama Nina (Lily Day) dan ayahnya, dikelilingi bunga-bunga yang jadi benda favorit Ferdinand. Melalui montage singkat kita menyaksikan persahabatan berlandaskan cinta antar-spesies terjalin, walau bagaimana Nina mengetahui nama Ferdinand tak pernah terjawab. Tapi filmnya bergerak cepat, segera mengembalikan Ferdinand ke peternakan akibat suatu kecelakaan berujung kesalahpahaman, urung menyisakan waktu bagi kita memikirkan kejanggalan tersebut.
Meski waktu berlalu, namun kondisi peternakan tetap sama. Valiente (Bobby Cannavale) masih memusuhi, mencela keengganan Ferdinand bertarung, sementara banteng-banteng lain pun bertahan mengusung mimpi meraih kejayaan sebagai lawan tanding matador. Satu-satunya perubahan adalah bertambahnya jumlah hewan yang berjasa meramaikan suasana. Lupe si kambing betina mencuri perhatian berkat suara Kate McKinnon yang sempurna mewakili keanehan tokohnya, sedangkan trio landak, Una, Dos, Cuatro terampil mencuri benda-benda di sana. Jangan tanyakan keberadaan Tres. Mereka sudah memperingatkan kita.
Dengan karakter sekaya itu, sutradara Carlos Saldanha punya cukup modal merangkai kemeriahan kreatif. Ambil contoh adegan dance battle yang bukan cuma tentang kekonyolan tingkah hewan, tapi pemanfaatan ciri masing-masing. Trio kuda dengan gaya elegan, Angus (David Tennant) dan sentuhan Skotlandia miliknya, sampai Maquina yang kembali mengocok perut melalui gerak robotik, membabat habis lagu Watch Me-nya Nick Jonas, memancing gadis kecil yang duduk di sebelah saya ikut menari penuh semangat. Sungguh pemandangan menyenangkan.
Ferdinand memang urung menyoroti ambiguitas moral terkait adu banteng di Spanyol, memilih pendekatan bersenang-senang menyikapi aspek kulturalnya, seperti dipertontonkan pada suatu adegan yang memparodikan parade Running of the Bulls. Tapi bukan masalah. Tidak semua animasi wajib menyusuri jalur kompleks sebagaimana Pixar agar menjadi bagus. Terlebih ketika pelajaran berharga tentang kasih sayang bisa dipetik oleh penonton anak, sementara kita, orang dewasa, dibuat merenungkan "siapa monster sesungguhnya?" begitu klimaks bergulir.
Langganan:
Postingan
(
Atom
)
