Tampilkan postingan dengan label Marcellino Lefrandt. Tampilkan semua postingan
Tampilkan postingan dengan label Marcellino Lefrandt. Tampilkan semua postingan
REVA: GUNA GUNA (2019)
Anda tahu dunia horor tanah air
sedang mengalami krisis jika film macam Reva:
Guna Guna tak sampai membuat anda kejang-kejang. Sebab, tentu saja Jose
Purnomo (Jelangkung, Alas Pati, Silam)
punya selera visual lebih baik, pula lebih bertalenta dibanding orang-orang di
belakang Kain Kafan Hitam atau 11:11: Apa yang Kau Lihat?. Dinilai dari
sampul luar, film ini memang produk layar lebar layak putar.
Turut mengambil peran sinematografer
seperti biasa, setidaknya Jose tak memberi kesempatan gambar dengan resolusi tiarap
dan/atau luput dari proses color grading muncul
di hasil akhir filmnya. Sering tampak glitch
yang mengindikasikan proses pasca-produksi yang terburu-buru (mungkin DCP baru
selesai di saat-saat akhir?), tapi itu bukan kekeliruan sang sutradara. Tiga
hantu antagonis (Gemet Aresan, Jurig Jarian, Emak Bongkok) pun wajahnya dibalut
riasan memadahi. Tingkat kengeriannya bisa didebat, namun Kiki Aston (Silam, Kuntilanak) dan Dicky Etto (Jaga Pocong, Anak Hoki) jelas tak asal
meniupkan bedak ke wajah pemain.
Reva: Guna-Guna memang takkan melukai mata penonton. TAPI, jika
diskusi diteruskan menuju pertanyaan “Apakah filmnya melukai otak?”, jawabannya
masih “Ya”. Bahkan sejak adegan pembuka yang memperlihatkan Reva (Angel
Karamoy) tengah berada di sel tahanan tanpa toilet, seolah memperlihatkan kerja
setengah hati tim penata artistik. Pantas Reva nampak begitu tertekan, karena
untuk kencing selepas diteror hantu saja ia dipersulit.
Reva merupakan terdakwa pembunuhan
atas seluruh anggota keluarganya, kecuali sang ayah, (Ferry Salim). Reva
menolak tuduhan tersebut, kukuh pada jawaban bahwa pelakunya adalah tiga setan
yang selalu menebar teror selepas ulang tahunnya yang ke-21. Karena
psikolognya, Dr. Karina (Wulan Guritno), menyatakan Reva mengidap manik
depresif (membahas ketepatan pemakaian istilah medis di film macam ini rasanya
percuma), ia pun dikirim ke rumah sakit jiwa.
Keputusan tersebut dijatuhkan pasca
proses persidangan ala kadarnya, di mana pengacara Reva menyebut bahwa tak
ditemukannya senjata sebagai ketiadaan “motif” alih-alih “barang bukti”. Ya.
Motif. Jadi kalau pelaku pembunuhan diajukan pertanyaan, “Apa motif kamu membunuh
mereka?”, dia akan menjawab, “Pisau, pak polisi”.
Reva akhirnya tiba di rumah sakit
jiwa yang dikepalai Nixon, yang diperankan Marcelino Lefrandt dalam gaya akting
over-the-top yang dapat menggiring
film ini ke arah psychological b-horror
seru, namun naskah garapan Aviv Elham (Suster
Ngesot The Movie, Arwah Tumbal Nyai,
Alas Pati) memilih bertahan di ranah kisah supernatural medioker dengan
plot berupa lompatan antara penampakan hantu, yang jauh dari mengerikan, bahkan
tak mengadung jump scare mengejutkan.
Mungkin Jose berniat menghindari trik murahan, tapi saat musik berisik buatan
Joseph S. Djafar (Suster Keramas, Kain
Kafan Hitam, Orang Kaya Baru) tak henti membombardir telinga, niat mulia
tersebut terasa semu.
Seiring waktu, serangan trio hantu
semakin berbahaya, bahkan sempat membuat Reva berada di kondisi kritis akibat luka
tusukan Gemet Aresan. Pendarahannya cukup untuk membuat kolam darah mini, tapi
anehnya, jangankan luka, baju Reva sama sekali tidak sobek. Film ini melupakan
logika itu, tetapi membuat Angel Karamoy menanggalkan pakaian di beberapa momen
tanpa substansi.
Selama di rumah sakit jiwa, Reva
sempat dikunjungi sahabatnya, Devi (diperankan Pamela Bowie selaku penampil terbaik
film ini), yang lewat dua kunjungannya membuat saya mempertanyakan SOP karyawan
di sana. Pada kunjungan pertama, Devi diusir karena membuat Reva menangis, tapi
di kunjungan berikutnya, saat paranormal yang ia bawa terlempar hingga
memecahkan pintu kaca, semua orang berdiam diri.
Singkat cerita, Devi akhirnya nekat
berencana membawa sahabatnya (Atau kekasih rahasia? Kadang film ini seperti
berusaha malu-malu menyiratkan hubungan lebih di antara keduanya) kabur.
Rencana yang menghasilkan adegan paling intens di Reva: Guna Guna. Tidak perlu hantu. Cukup keberhasilan Jose
bermain-main dengan kecemasan penonton, di mana ia bergantung pada atmosfer
natural tanpa distraksi musik.
Namun begitu adegan tersebut
berhasil menjadikan filmnya terlihat meyakinkan, Reva: Guna Guna kembali terjerumus dalam kebodohan seperti biasa.
Sungguh bodoh ketika para petugas rumah sakit jiwa, termasuk Nixon yang
digambarkan begitu teliti, tidak mencari keberadaan pasien yang hilang memakai
CCTV, memilih repot-repot mengitari seisi gedung di tengah malam. Tapi hal
terbodoh datang saat sang pembunuh mengungkap identitasnya lewat adegan konyol,
dilengkapi kalimat tak kalah konyol, yang menunjukkan betapa penulisnya bingung
bagaimana mesti menutup filmnya.
TERLALU TAMPAN (2019)
Laju Visinema Pictures menjadi
rumah produksi paling menarik negeri ini rasanya tak tertahankan. Setelah
kesegaran Love for Sale tahun lalu,
disusul mempersembahkan salah satu drama keluarga terbaik lewat Keluarga Cemara yang mengumpulkan lebih
dari 1,6 juta penonton, kini giliran Terlalu
Tampan, selaku adaptasi webtoon berjudul sama karya Mas Okis a.k.a. Muhammad
Ahmes Avisiena Helvin dan S.M.S a.k.a. Savenia Melinda Sutrisno yang siap
memamerkan keunikannya.
Debut penyutradaraan layar lebar Sabrina
Rochelle Kalangie ini unik, sebab alih-alih dikurangi, gaya absurd ala komiknya
justru dijadikan senjata utama, sehingga menghasilkan suguhan yang belum pernah
ditemui di perfilman Indonesia. Pun gaya tersebut cocok membungkus kisah tak
kalah absurd tentang Mas Kulin (Ari Irham), remaja dengan tingkat ketampanan (terlalu)
tinggi yang dapat memancing huru-hara jika gadis-gadis menatap wajahnya. Mereka
berteriak histeris, mimisan, bahkan sampai kayang bak orang kesurupan. Bermodalkan
tampang “protagonis remaja tampan, polos, imut ” ala buku komik, merupakan
pilihan tepat menunjuk Ari Irham memerankan Mas Kulin.
Kulin yang bernama asli Witing
Tresna Jalaran Soko Kulina berasal dari keluarga tampan yang disebut tak pernah
gagal merebut hati wanita. Kakaknya, Mas Okis (Tarra Budiman) adalah playboy sekaligus
penulis buku 1001 Cara PDKT yang
sampulnya mengingatkan pada Aku karya
Sjuman Djaya. Ayahnya, Pak Archewe (Marcelino Lefrandt) dikenal sebagai pria badass yang sanggup melelehkan hati
wanita lewat lontaran ejekan pedas. Sedangkan sang ibu, Bu Suk, yang tak kalah
tampan berkat kumis tipisnya, diperankan Iis Dahlia dalam salah satu keputusan casting paling lucu nan jenius.
Tapi menjadi tampan rupanya tak
mudah bagi Kulin. Dia tidak bisa bebas keluar rumah sehingga memilih mendekam
di kamar sepanjang waktu. Merasa khawatir, keluarga Kulin menyiapkan rencana
agar ia mau menghabiskan semester akhir SMA di sekolah umum. Namun di sekolah
khusus pria pun, masalah tetap menghampiri Kulin dalam wujud para penindas yang
dipimpin Sidi (Dimas Danang), yang tiga tahun terakhir menolak lulus karena
proposal prom nite gabungan bersama
SMA khusus wanita, BBM, dimentalkan oleh Amanda (Nikita Willy), si gadis “terlalu
cantik”.
Sidi memaksa Kulin mengirimkan
proposal tersebut, berharap ketampanannya dapat memuluskan langkah mereka. Walau
awalnya berat hati, perlahan Kulin malah menikmati hidup barunya. Apalagi
setelah ia menjalin persahabatan dengan satu lagi korban Sidi, Kibo (Calvin
Jeremy). Didorong kekesalan terhadap keluarganya, Kulin bahkan sempat tinggal
di rumah Kibo, menanggalkan rutinitas mewah yang ternyata hampa, digantikan
kesederhanaan hangat dari pertemanan.
Benar bahwa Terlalu Tampan terbantu oleh kekuatan materi asalnya, tetapi naskah
buatan Sabrina Rochelle Kalangie dan Nurita Anandia berjasa merangkumnya
menjadi film 106 menit yang rapi. Humornya tidak dibiarkan berserakan,
melainkan mengikuti ke mana alurnya bergulir. Ketika masih banyak film kita
memilih menyusun komedinya bagai kumpulan sketsa acak di mana banyolan menjajah
penceritaan, lega rasanya menyaksikan duo penulis naskah film ini bersedia
meluangkan usaha lebih.
Menerjemahkan Webtoon jadi gambar
bergerak berformat live action tanpa
kehilangan kekhasan sentuhan komikal bukan perkara gampang. Beruntung, Sabrina
memiliki insting visual mumpuni. Dibantu efek visual buatan Keliek Wicaksono,
sang sutradara mewarisi semangat bersenang-senang ala film live action adaptasi manga.
Selain itu, tak berlebihan rasanya menyebut comedic
timing Sabrina sebagai salah satu yang terbaik. Dia tahu kapan mesti
melepaskan absurditasnya agar tak meleset sedetikpun.
Selain persahabatan Kulin-Kibo yang
turut jadi panggung pembuktian kapasitas akting memuaskan Calvin Jeremy, ada
pula drama keluarga serta romansa. Khusus romansanya, elemen tersebut berjasa
tak kalah besar dibandung humornya perihal menjadikan Terlalu Tampan tontonan menyegarkan. Kulin terpikat pada Rere
(Rachel Amanda), karena gadis satu ini begitu dingin menyikapi ketampanannya. Daripada
mengikuti arah yang biasa ditelusuri drama romantika remaja SMA umumnya, Terlalu Tampan memakai opsi lebih
dewasa, guna menggiring karakternya menuju pembelajaran soal realita kehidupan.
THE ORIGIN OF SANTET (2018)
Hal terbaik tentang The Origin of Santet adalah ketika
selama beberapa detik, saya dibuat terkecoh, mengira filmnya bakal ditutup
dengan konklusi suram cenderung tragis, di mana para tokoh utama diseret menuju
penderitaan batin mendalam. Mungkin sebegitu tidak pedulinya saya kepada karakternya
hingga berharap situasi terburuk menimpa mereka. Bisa juga karena konklusi
tragis yang saya harapkan setidaknya dapat memberi gebrakan, sesuatu yang sukar
ditemukan sepanjang 85 menit film yang menandai kembalinya sutradara Helfi
Kardit ke dunia horor setelah Arwah
Goyang Jupe Depe 7 tahun lalu.
Awalnya saya berniat menulis “ulasan
guyonan” sebagaimana film-film berkualitas jongkok lain. Tapi sulit, karena
jumlah hal yang bisa dijadikan bahan guyonan mendekati nol, sama dengan jumlah
hal signifikan yang terjadi sepanjang film. The
Origin of Santet dibuka oleh kematian Dharma yang diperankan Ray Sahetapy,
yang jadi satu-satunya kemunculan sang aktor di sini. Kenapa memajang namanya
di poster jika porsinya sebatas cameo?
Lalu kita diperlihatkan teks pembuka yang menyatakan bahwa sempat ada wacana
pembuatan undang-undang bagi santet, namun batal akibat ketiadaan bukti. Teks
tersebut tanpa esensi. Tanpa konflik tentang sulitnya polisi bertindak karena tidak
ada dasar hukum, tanpa aspek kultural yang memicu perdebatan soal keperluan ditetapkannya
undang-undang.
Film ini sekedar mengulang formula “keluarga
terjebak teror supranatural”. Rendy (Marcellino Lefrandt) yang tinggal di
Amerika membawa sang istri, Laura (Kelly Brook), beserta kedua puterinya,
Aliyah (Jazz Ocampo) dan Kelly (Bali Nadeya Curtain), pulang ke Indonesia guna
mengunjungi sang ibu (Tien Kadaryono), yang rupanya berada dalam kondisi
katatonik akibat serangan santet. Satu-satunya alasan keberadaan Kelly Brook (The Italian Job, Piranha 3D) dan aktris
asal Filipina, Jazz Ocampo, tak lain karena film ini merupakan kerja sama tiga rumah
produksi beda negara: Skylar Pictures (Indonesia), GMA Films (Filipina), dan
The Annex Entertainment (Kanada).
Padahal keduanya, terlebih Kelly
Brook, berpotensi memberi filmnya elemen investigasi menarik kala warga asing yang
kurang familiar dengan hal berbau klenik mesti menghadapi ancaman santet. Tapi tidak,
sebab menurut naskah hasil tulisan Helfi Kardit bersama Maruska Bath (Jejak Darah, Ghost), Laura hanya
membutuhkan halaman Wikipedia pendek plus segelintir rekaman amatir di YouTube
yang berisi praktek mengeluarkan benda-benda aneh dari perut seseorang (ular,
rantai, dan sebagainya). Melongok aktingnya, penampilan Ocampo jauh dari jelek,
sementara Brook mampu memancing tawa lewat akting ala film kelas B berupa
teriakan histeris saat diserang setan. Paling tidak, artinya ia tahu bukan
tengah berada di tontonan serius. Berbanding terbalik dengan Marcelino yang justru
makin menggelikan seiring usahanya mencurahkan segenap emosi.
Suatu malam, sang ibu muntah darah
disertai pecahan kaca juga belatung, kemudian dibawa ke salah satu setting rumah sakit paling tidak meyakinkan,
yakni sebuah ruko yang dipermak ala kadarnya, termasuk tulisan-tulisan penunjuk
ruangan yang kualitasnya cuma setingkat di atas FTV. Melihat kondisi ibunya,
Rendy jelas tahu dan menyembunyikan sesuatu. Dia pun memulai penyelidikan
seorang diri, tanpa mengajak keluarganya, tanpa mengajak kita di bangku
penonton. Jangankan petunjuk tersirat, apa yang sedang Rendy cari pun enggan
filmnya beritahukan hingga mendekati akhir.
Bermaksud menambah kadar misteri,
keengganan menebar petunjuk malah menjadikan The Origin of Santet luar biasa membosankan. Filmnya menekan
kuantitas jump scare dan pemandangan disturbing sewaktu barang-barang aneh
keluar dari tubuh korban santet hanya untuk menggirin penonton menuju perjalanan
hampa. Dan sekalinya terjadi, terornya tak lebih dari penampakan hantu medioker
yang turut membuat “aturan” mengenai santet makin membingungkan, walau judulnya
mengandung kalimat “The Origin of...”,
yang seharusnya memberi penjelasan.
Apakah menurut film ini saat
seseorang terkena santet, doppelganger-nya
muncul di tempat lain? Mengapa di beberapa kesempatan hantu wanita muncul selaku
“kurir santet” tapi di kesempatan lain tidak? Santet macam apa yang dipakai si
pelaku saat mengirim sesosok hantu guna menabrak seorang bocah menggunakan
troli belanja? Mengapa luka bekas santet di punggung Kelly Brook terlihat bagai
bekas kerokan? Jika Kelly Brook kerokan apakah ia memakai Geliga, Balsem Lang,
atau Tjing Tjau? Setumpuk pertanyaan termasuk beberapa poin plot dibiarkan
menggantung tanpa jawaban.
Klimaksnya menyertakan adegan mobil
terguling yang sejatinya dihilangkan pun bukan masalah. Tapi Helfi Kardit
sepertinya ingin membuktikan jika kapasitasnya menangani adegan serupa sudah
semakin baik. Ya, momen itu memang dieksekusi dengan baik. Begitu total, saya
sampai berpikir bahwa peristiwa tersebut merupakan metafora, perlambang bagi The Origin of Santet yang remuk redam
layaknya kecelakaan.
Langganan:
Postingan
(
Atom
)
